我曾以為故事是一部電影的核心要素，直到看了塔科夫斯基的電影。試圖看懂是對(duì)塔氏作品的誤解，而解讀即是褻瀆，太多的私人意圖與個(gè)體符號(hào)使得所有的注解都成了無(wú)聊的窺探。別試圖去理解它，去感受它，對(duì)于塔可夫斯基，這也許最佳的觀影方式。 《鏡子》依然是用鏡頭寫(xiě)詩(shī)，籠罩著濕潤(rùn)的詩(shī)意。影片何嘗不是一面破碎的鏡子，被分解為零落的意象，在回憶與現(xiàn)實(shí)、過(guò)往與當(dāng)下、自我與他者的閃回中重組。 而觀賞影片的過(guò)程，猶如進(jìn)入了一場(chǎng)朦朧的夢(mèng)境，黯然縹緲，在物我兩忘的體驗(yàn)中，感受四面八方的悸動(dòng)。而最終的結(jié)果，理性失去了分量，感性是最真實(shí)的觸碰。