快把平庸之苦拍盡了。如果它以控訴和抱怨為姿，那作為角色的“錫蘭”不太可能如此缺陷明顯，甚至?xí)r而面目可憎；如果它只對“自我”注目，那么整個村莊的人也不會顯露出“反抗過”的共有痕跡。這兩個被輕易駁回的假設(shè)，都讓攝影機背后的錫蘭充滿智慧和征服力，乃至不平庸。結(jié)尾那一抹來自父親的甘甜本質(zhì)上只加劇了無解和無力，因為最后一個值得對抗的具體對象也隨著和解徹底崩塌——僅存的能量只能投向那口通往地心的井了。最后一星沒打滿只是因為文字凌駕于視聽的對話戲?qū)嵲谔?，但面對這些人事，其實也想不出更好的解決方向。那些模糊虛實與里外的靈光時刻甚至不全是必要的，而更像錫蘭在屈服于難以轉(zhuǎn)化的表達欲之際，時不時又要想方設(shè)法向大家證明他會拍電影。