處于越獄類電影進(jìn)化鏈條的第一環(huán)，此后的《逃出亞卡拉》《肖申克的救贖》等經(jīng)典可謂漸入佳境。其實(shí)逃脫所必需的智力要求自不待言，《越獄》劇集甚至?xí)ê艽笃w現(xiàn)一環(huán)扣一環(huán)的緊迫，要熟知監(jiān)獄地形、排查不確定性、工具、隊(duì)友，如此種種，每一個細(xì)節(jié)都要求縝密的規(guī)劃，尤其是個人心理素質(zhì)的高要求，沒有破釜沉舟的決心不會成氣候。更多的，我們要試圖區(qū)分驅(qū)動每一位主角越獄的原力是什么。有的人是無法翻案的冤獄，被黑暗勢力蠻橫欺壓所產(chǎn)生的反擊的力；有的是死刑犯，對生的渴求所產(chǎn)生的力。《死囚越獄》則兩者兼而有之，一則是站在正義反面的政權(quán)及其所屬的非正義的暴力機(jī)器讓囚犯對自己越獄的正當(dāng)性毫不懷疑；另一則則是死刑的判決，讓其不得不自尋生路。本片視覺風(fēng)格意外呈現(xiàn)出作家加繆小說的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)性，讓觀眾有一種情緒流動的自覺。