
我的金主只有5歲是由執(zhí)導(dǎo),主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了:一心只想下班的心理醫(yī)生時(shí)遷快被筍絲票選出道了!時(shí)遷欲哭無(wú)淚,說(shuō)好只是湊人頭的啊!此時(shí),五歲小孩從天而降,抱著時(shí)遷大腿喊著媽咪就是不放,自帶可愛(ài)buff,一手領(lǐng)著總裁爸爸,一手

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趙呦呦:123.234.217.127這部片子很直接的告訴你那種人在危難時(shí)刻死得快那種人活的好。劇情老少咸宜
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蚊喂:106.84.68.110我好希望每個(gè)case結(jié)局都是俗套的成功啊??
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核桃假丸子:139.203.171.22“We were killed by Leos at the Beginning and resurrected by Annette at the End. ” 不止于媒介自反,更是作者意識(shí)與影像本體的羈絆和博弈,電影媒介究竟只是承載表達(dá)的提線木偶,還是創(chuàng)造神跡的生命個(gè)體?討論這個(gè)問(wèn)題的同時(shí),我們似乎也可以用同樣的設(shè)問(wèn)邏輯去討論親子關(guān)系,這正是卡拉克斯自我解剖式的聚焦重點(diǎn);父親自私、虛偽,但他似乎是愛(ài)著女兒的;作者自大、狂妄,但他似乎是相信影像的。反過(guò)來(lái),女兒似乎也愛(ài)著父親,但她最終脫離了虛假的殼,成為了博弈的贏家;影像似乎也輔佐著作者,但它最終超脫了“人類意識(shí)”與其它藝術(shù)媒介的牽引,走向了遠(yuǎn)方。至此,戲內(nèi)外被“murder”的觀者們重生,而后各攜一盞明燈,飄游至電影的終點(diǎn),再走向新的起點(diǎn)
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恍過(guò)驚蟄:210.43.3.3306年最佳動(dòng)畫(huà)電影。紅辣椒,穿越時(shí)空的少女通通靠邊站~松本大洋原作打底,想不優(yōu)秀都難吶,而且風(fēng)格太鮮明了..
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幽蘭拿鋼:139.205.75.219bug挺多但好在劇情緊湊不拖沓,可以看看下一季如何發(fā)展