幾乎是《路邊野餐》一次通俗化的翻拍，那些現(xiàn)實(shí)、記憶與夢(mèng)境迷人的混沌之處，被清晰地用人物造型、轉(zhuǎn)場(chǎng)標(biāo)注了分割線，并用語(yǔ)言加影像不斷做同一符號(hào)的重復(fù)解釋。最大的敗筆還是后段的長(zhǎng)鏡頭，無(wú)法再用粗糲為它開(kāi)脫，大量設(shè)計(jì)都跟內(nèi)容無(wú)關(guān)，安插路邊修車(chē)提供照明，停滯講臺(tái)詞為作設(shè)備交接，犧牲照明、表演、邏輯真實(shí)、運(yùn)動(dòng)節(jié)拍，只為了維持機(jī)械的長(zhǎng)，長(zhǎng)鏡頭在傷害影像的同時(shí)，又極難再看到時(shí)空的巧思（只能聽(tīng)到）。