男主自始至終都用第三人稱作為主語(yǔ)，透過(guò)這一設(shè)計(jì)清晰地看到法斯賓德對(duì)于社會(huì)的指控。全片幾乎都由室內(nèi)戲構(gòu)成，維米爾式的構(gòu)圖與色調(diào)不僅強(qiáng)調(diào)彼時(shí)德國(guó)對(duì)于異族切齒的仇視，而且通過(guò)色彩與肉身產(chǎn)生的巨大張力展現(xiàn)淪落人的悲涼底色。在法斯賓德看來(lái)，結(jié)構(gòu)性歧視是生活的常態(tài)，具體到個(gè)人也會(huì)不自覺(jué)地陷入系統(tǒng)性排外的漩渦。橫亙?cè)趷?ài)之間的，不止族裔年齡，而少許理解與陪伴，也許輕而易舉地就可抵達(dá)欲。眾生皆孤苦，他人即地獄。