漫無目的地尋找，這似乎是婁燁一直以來的劇作母題，源自第六代導(dǎo)演們在經(jīng)歷了八十年代末理想主義破滅后的集體創(chuàng)傷記憶。婁燁用Dogme95式的手持晃動鏡頭和沒有章法的跳剪這種增強(qiáng)現(xiàn)實性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重視點的敘述轉(zhuǎn)換，使真實與虛構(gòu)的界限更加迷離。外白渡橋之下渾濁的蘇州河與麻木的河上河岸人流，在最后一個鏡頭中與景深外的東方明珠和其他摩天大廈遙相呼應(yīng)，魔幻敘事的迷離感在這一刻無限升華，如片中的馬達(dá)和“我”一樣陷入唏噓與無望。與色彩干凈但空洞的大都會城市相比，婁燁鏡頭下混亂但充滿無盡失魂漫游者的上海才是我更加深愛的。