同樣是社會(huì)主義制度下對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)英雄悲情特寫，相對(duì)于中國(guó)同時(shí)代（以及后來的同類型）電影，蘇聯(lián)新浪潮明顯更加動(dòng)人。《雁南飛》中固然有扁平人物的塑造，但美人也會(huì)懦弱，小人亦不卑瑣，英雄男主及男主父親固然是可愛可敬的，不過更豐滿完整的似乎卻是女主和表弟，因?yàn)榻^望恐懼而放棄等待、因?yàn)榕滤蓝ピ旒?、因?yàn)樽非笏鶒鄱锰摱耄麄兏裼醒腥獾恼嫒?。俄羅斯電影和俄羅斯文學(xué)一樣，悲劇之悲不是悲慘，而是悲情，將悲傷包裹在大時(shí)代的浪潮中，變得飽滿而豐厚，就像電影的最后一幕，女主找不到曾經(jīng)的戀人，但還是把手中的花散給了不相識(shí)的行人們，悲傷被詩(shī)化，被分散，只留下心頭梗阻的一點(diǎn)，留給觀眾慢慢消化。