雖然浪漫，但并非愛情故事，說的是現(xiàn)代人的孤獨。在巴黎的絕大多數(shù)鏡頭里其實什么也沒發(fā)生，只是呈現(xiàn)一種疏離，冷峻的色調(diào)、迥然的運動、交錯的目光、空漠的交談。印象最深一處是陳湘琪循聲到二樓走廊盡端，貼門靜聽無果，折回，停步凝望身側(cè)窗外，打開窗，夜晚城市殘余的喧囂流入空間，無比柔軟的一個長鏡頭。李康生則在臺北不斷游蕩，外加導(dǎo)演刻意模糊了日夜，使其成了徹底的浪游者，唯有憑借物來確認(rèn)自身，鐘表于此是重要的意象。