婁燁標(biāo)志性的電影語(yǔ)法似乎不太契合黑白基調(diào)與時(shí)代背景，動(dòng)作戲的處理明顯要比文戲有看頭。將戈達(dá)爾式跳切放在了動(dòng)作場(chǎng)面的處理中，場(chǎng)面退居其次。攝影師著力去貼合動(dòng)作近景甚至人物面部特寫，來(lái)構(gòu)成戲劇，場(chǎng)面是其次。于堇進(jìn)入國(guó)際飯店那場(chǎng)戲，她所到達(dá)的每處地方都很有臨場(chǎng)感。前面基本都是鞏俐在不同的面具下游走，后面用一段冗長(zhǎng)的動(dòng)作戲來(lái)結(jié)束，有點(diǎn)推翻之前苦心經(jīng)營(yíng)的人物關(guān)系網(wǎng)。不過(guò)婁導(dǎo)還是在拍人物，還把每個(gè)人物的內(nèi)心世界和他們的“面具”展現(xiàn)出來(lái)了。如果劇本結(jié)構(gòu)和節(jié)奏能再把控的好一些，相信婁導(dǎo)之后能夠駕馭更成熟的類型片。