華語(yǔ)院線片語(yǔ)境下，任何【少數(shù)】我都會(huì)選擇支持。首先文本簡(jiǎn)單不是問題，如果你看過2004年貝爾主演的《機(jī)械師》，那本片就是前者的反寫。開篇水牛脫韁點(diǎn)出的是人無(wú)差別的動(dòng)物性，反復(fù)閃回的彩票廣播除了確定事件時(shí)間點(diǎn)，也是命運(yùn)考驗(yàn)的降臨：王學(xué)明，要不要重新活一次？聯(lián)系上結(jié)尾王學(xué)明出獄迎風(fēng)奔跑的橋段，這是非常清晰的從動(dòng)物性向人性的成長(zhǎng)弧光。它與《機(jī)械師》的最后落點(diǎn)是截然相反的。回到視聽，轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)絕對(duì)是近年來(lái)華語(yǔ)電影中最棒的，單就轉(zhuǎn)場(chǎng)我就愿意給出滿分。坐在前三排你可以感受到導(dǎo)演為了追求柔光使用古董鏡頭形成的極美的顆粒感，完全不是《南方車站的聚會(huì)》那種人造光影的方向。特殊視角的插入，為電影增添了幾分神秘主義色彩，也與片中大量留白相契合。