雖然主線是講女主阿燕幫被下降頭的丈夫找法子驅(qū)魔的事，但不是恐怖片，甚至小鬼登場(chǎng)的鏡頭也采用偏舞臺(tái)劇般抽象的表現(xiàn)方式（莫名想到舞踏？）。這種南洋魔幻現(xiàn)實(shí)不免讓人想到那些臺(tái)南和馬華文學(xué)的故事，袁哲生的《時(shí)計(jì)鬼》或是黃錦樹(shù)的《雨》。被迫融入馬來(lái)西亞與泰國(guó)交界處的漢人，仿佛傳說(shuō)中被困在稻海里、化船為山的公主，片尾遙望海的彼端隱約可見(jiàn)陸地的妻子們，“到這里就是邊界，我們回不去了”，這種徘徊無(wú)依的悲涼感才最讓人悚然。驅(qū)魔與附魔的刻畫(huà)不錯(cuò)，拿督公的方式、薩滿的方式，剪影、椰殼燈，稻田還魂、山洞點(diǎn)燈、樹(shù)下驅(qū)魔，五花八門(mén)了。男主從肚子里吐出鐵釘會(huì)想到《儀式》，很好奇東西方如何都視此為不詳。不過(guò)敘述還是松散了一些。