有些地方還是挺有野心，花了心思，大場(chǎng)面也不少，形式上將楊德昌也學(xué)得五五六六。但楊德昌最厲害的幾招還沒學(xué)會(huì)，更缺乏楊的思想深度，偏偏想表達(dá)的時(shí)候又過(guò)于說(shuō)教、書面、刻意，聽了著實(shí)尷尬。江邊十分多的長(zhǎng)鏡頭為形式而形式，其實(shí)完全沒必要，雖然富春江確實(shí)美。故事零零碎碎，缺乏張力，抓不住觀眾的注意力。過(guò)于寫實(shí)，無(wú)法深入淺出，就暴露了編導(dǎo)的創(chuàng)作能力。有時(shí)又過(guò)于溫情，拍著拍著就往老套的路子走。人物、劇情、鏡頭設(shè)計(jì)上有太多一一的影子，都是問題。有沒有必要拍一個(gè)低幼版的一一？拍一部電影不容易，但明擺著抄作業(yè)，還自以為原創(chuàng)，這個(gè)就有點(diǎn)像很多縣城的民營(yíng)企業(yè)，仿造名牌還企圖蒙混別人看不出來(lái)。最大的問題是導(dǎo)演不知道取舍，用文藝大片的手法拍了一堆家長(zhǎng)里短的事。