調(diào)度、剪輯與劇作架構(gòu)上有不少精妙之處，雖然手持晃鏡與跳切特寫是婁燁的一貫技法，但低對比度的灰蒙黑白影像與零配樂（凸顯環(huán)境音，既寫實又間離避免渲染情緒）的視聽策略也不無新意，配合虛化年代感與突出“小人物”而非“大敘事”的旨趣，影片總體上達(dá)成了對諜戰(zhàn)片、黑色電影與年代劇的逆反。只是間諜/演員的身份融貫/糾纏、戲中戲與故事現(xiàn)實的無縫切轉(zhuǎn)及（依靠射向觀眾席的子彈）打破第四堵墻的核心設(shè)計算不上匠心獨運。影片最關(guān)鍵問題是，無可置疑是最大主角的于堇被呈現(xiàn)得比較單薄，缺乏對內(nèi)在掙扎與徘徊的刻畫，不少其他演員的發(fā)揮也不夠令人信服——這也與角色定型化不立體有關(guān)。在諜戰(zhàn)部分經(jīng)不起推敲之余，婁燁最擅長的情感書寫也變得虛浮空洞，僅剩一副靚皮囊。PS：尼采那句話意為“最終，人們愛的是自己的欲望，而非欲望對象”。（7.0/10）