屬于導(dǎo)演自己的《小武》，其實很多鏡頭被浪費了因為需要大量對山西原始符號的體會和認(rèn)同，這一過程是很挑觀眾的；蒙晉交界地帶的口音，煤灰彌漫的世界，絡(luò)繹不絕的巨型貨車，無知愚昧的人們……全片最喜歡理發(fā)店的那段，空間感最足銜接性最強，也是全片少數(shù)不需要刻意填充符號便能撐起時空流轉(zhuǎn)的部分；公車艷遇的那段被評論批判地最多，很變態(tài)很執(zhí)拗的男性視角，但作為主視角就是合理的，這不能怪導(dǎo)演，羅蘭·巴特說：“將閱者代入已經(jīng)不是現(xiàn)在作家的職責(zé)…”，最后的尋找鏡頭略顯干澀，很多東西導(dǎo)演并不想徹底丟掉，反而拖著最后一段越走越累贅，那唯一的出路變得并不唯一……多一星給小狗狗，加繆說：我們應(yīng)當(dāng)假設(shè)西西弗是快樂的……尼采說：我們應(yīng)當(dāng)先假設(shè)生命是有意義的……結(jié)果世人苦苦追求不到；狗狗才是背后的答案，可別把它弄丟了