侯麥先是一個(gè)編劇然后才是一個(gè)導(dǎo)演，而且可能是所有知識(shí)分子型導(dǎo)演里最懂得享受生活之樂的導(dǎo)演。他導(dǎo)筒下的人和事都并不存在真正尖銳的對(duì)立和矛盾，他的電影涉及的社會(huì)層面非常窄，這兩個(gè)特點(diǎn)也將他的觀眾從普通的樂子觀眾區(qū)分了開來，甚至可以說，只有把電影真正當(dāng)成藝術(shù)來欣賞的人才會(huì)對(duì)侯麥感興趣。但受眾面的狹窄從來不能說明電影主題或情感上存在缺陷，那些到處叫囂著電影永遠(yuǎn)都只是大眾文化奶頭樂的人在面對(duì)這樣一部全部鏡頭下只有生活場景的電影時(shí)，也不得不承認(rèn)電影確實(shí)可以變得非常精英主義并富含思辨性?！洞禾斓墓适隆分v的是有條件接受高等教育的家庭的故事，全片的對(duì)話都出自熟悉哲學(xué)，感情細(xì)膩的角色之口，電影所展示的東西越是無關(guān)緊要，深層文本就越是消解了生活的沉重，到結(jié)尾所有的誤會(huì)和隔閡都溶解在淺淺過曝的春居圖里，留下春色暖意