本部電影同時扭結(jié)了兩重維度的回溯性：其一是成年時期的童年記憶，其二是后殖民時代的殖民敘事。正是因為童年與殖民的時空交疊，使得德尼自己的反殖民敘事不必源出自地方歷史或民族文化，而是根據(jù)孩童一般的“原初”視角，直接捕捉“自然”與“文明”之間的互動過程。其中，既不缺乏暫時達(dá)成的表面和諧，更蘊(yùn)藏著暗流涌動的分裂張力。以孩子的視角來看，受壓迫種族的群體自覺及其抗?fàn)幰庾R，當(dāng)然不以“政治行動”的形式表現(xiàn)出來，而是分化在“日常生活”的種種氣息變動之中。換言之，本片所呈現(xiàn)的正是巨變前夕的沉靜、浪潮將至的微波。由此可說，所謂“童年”既是開端又是終結(jié)，因而成為片中女孩（以及導(dǎo)演自己）需要不斷返回的地方、不斷重尋的東西。電影極為高妙的地方在于，符號的暗示性、結(jié)構(gòu)的延展性以及敘事的自然性，三者之間的融貫似乎恰到好處。