除了身處德克薩斯州的男主與川普所形成的諷刺比喻，其實還有男主背后的洛杉磯色情業(yè)與美國政治的比喻，若是過去的貝克則可能較為側重后一對比喻，但此次不同。對邊緣社群的描寫趨向于單極，不再在影像的游蕩中漸漸剝離出指向性的表達，而是從一開始便在已然定性定型的系統(tǒng)中持續(xù)兜圈，然觀點已經明確。曾經從鮮活的底層中走出后又最終回到底層的貝克，變成了懸掛在底層客廳的電視新聞，雖實際與生活息息相關卻毫無切身感覺的懸浮信息，甚至反被“喜劇效果”支配而更加失真。