概念都以文本說(shuō)一遍，再用鏡頭語(yǔ)言的構(gòu)圖調(diào)度進(jìn)行不斷加深：“洞穴喻”中的影子與開窗后墻上突然消失的影子，仿佛這個(gè)世界是“盜夢(mèng)空間”里的一層（光影處理方式如卡拉瓦喬的《召喚圣馬太》），相似作用的場(chǎng)景還有一場(chǎng)模糊時(shí)間線、黃藍(lán)色調(diào)跳切的車窗外景；集體意識(shí)/人格面具與舞會(huì)中突然簇?fù)淼娜肆鳎煌詰傩匀∠虻淖晕掖呙?、遮蔽與最終明示出閃回的可信/不可信，社會(huì)不知不覺讓你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；從頭至尾不斷強(qiáng)調(diào)秩序性的建筑物、場(chǎng)景細(xì)節(jié)及人群，馬塞洛永遠(yuǎn)是那個(gè)“格格不入”的存在。對(duì)于這個(gè)終其一生想要成為同流者，卻永遠(yuǎn)只能“扮演”同流者，在刺殺的路上“閑庭散步”的荒誕人物，似乎仍能回到洞穴喻中進(jìn)行理解。法西斯主義的狂熱與虛無(wú)中，有多少是身處群體中的扮演性存在？