比萬(wàn)瑪導(dǎo)演的其他幾部都更容易理解，減少了符號(hào)化的東西，故事更加直接，整體意向更加緊湊，現(xiàn)實(shí)的幾條線(xiàn)索都在往同一個(gè)方向收緊，以至于我甚至覺(jué)得故事相比《撞羊》而“過(guò)于簡(jiǎn)單”了，但觀(guān)感非常流暢舒適?，F(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫呼應(yīng)，已經(jīng)成了導(dǎo)演的風(fēng)格，幾場(chǎng)夢(mèng)境都拍得美極了，攝影跟得上，詩(shī)意和魔幻現(xiàn)實(shí)的效果才出得來(lái)。雖然使用了女性視角，但發(fā)出的并不是硬邦邦的女權(quán)呼聲，而是潛入母親的眼睛，跟她一起觀(guān)察周遭，切實(shí)權(quán)衡。金巴的角色絕對(duì)不是一個(gè)施暴者，他同時(shí)兼具父親、丈夫和兒子的身份，是一個(gè)有缺點(diǎn)但依然完整的活生生的普通人，有任性和無(wú)奈的一面，愛(ài)著這個(gè)家里每個(gè)人，只不過(guò)是用他自己的方式。這種徹底的“反二元對(duì)立”能看得出作者心胸的大氣與沉著，正是把這種復(fù)雜性與微妙感拍出來(lái)了。