徐皓峰說小津拍的是對禮崩樂壞的時代留思，的確如此。在小津一眾的“嫁女”題材電影中，《秋日和》顯得有些不同，不光是以往被頻頻嫁出的原節(jié)子升為母親為女尋夫家，更是以往小津?qū)^去時代懷戀而躲避當下價值觀爭論的特點，最終被擺到了明面上，女兒的氣憤與指責都是在顯現(xiàn)古舊價值觀，雖然以一場誤會結尾，但結尾那段自己鋪床睡覺的場面，即便令悲傷穿透熒幕注入了觀影者的身心，但依舊還是擁護過往那份秩序，這一點在《東京物語》提到戰(zhàn)爭的片段一樣，都是在顯現(xiàn)當下主流觀點后，一陣沉寂，一種回味與推崇原先的姿態(tài)。但即便小津在觀念上的重復和有些落伍，依舊還是不能磨滅他電影中那份靜謐的人情流動，在那低機位中部近景正反打搭配遠景之中，我們能極為自然的體會到那份人物風貌，這才是小津的偉大之處。