根據(jù)費(fèi)蘭特《the lost daughter》改編，相比從女兒的視角回望母親及母女關(guān)系，從母親的視角去衡量自身與“母親”這一社會(huì)身份（母性、母職、母女關(guān)系等種種理想）之間的差距無(wú)疑是更艱難的。在鮮亮與腐爛，自欺與自我坦誠(chéng)，自我焚毀重獲新生的邊界上，在費(fèi)蘭特小說(shuō)《The Lost Daughter》的世界中，電影《暗處的女兒》驚險(xiǎn)地啟航了。也正是在小說(shuō)和電影的邊界處，《暗處的女兒》向我們拋出了這樣一個(gè)問(wèn)題：什么樣的電影才稱得上是一部好的小說(shuō)改編電影呢？更進(jìn)一步：改編究竟是要改編什么？對(duì)此，費(fèi)蘭特的回答既淺白又深邃：“需要的不是忠實(shí)，而是創(chuàng)造，而且往往是背叛。我們的目標(biāo)是抓住這本書的核心，如果做到了這一點(diǎn)，那么最不忠實(shí)的電影可能會(huì)神秘地接近原著?！?