人物在不同的城市圖景間穿梭，攝影機也隨之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和屬于一個民族的集體記憶，但又無時無刻不在凸顯個體與環(huán)境的疏離，這種苦澀又充滿無奈的流浪行為從形式上很容易讓人聯(lián)想到安東尼奧尼，但在內(nèi)容上卻完全走向了安東尼奧尼的反面——安東尼奧尼的關注點在物，人只是帶動攝影機運動的工具;而文德斯的視線始終沒有離開人物，他的鏡頭在黑白條紋的映射下總是充滿溫度。在文德斯的創(chuàng)作思路中一直存在著文字與影像的沖突，這實際上是兩種話語體系的博弈，文字和影像都可以作為記錄真實的媒介，但在攝像機或攝影機的參與下，主體總是被排除在外的，通過鏡頭觀察的世界本身就是虛假的，所以主角試圖通過攝影感知存在的行為永遠不會成功，只有當他放下相機用自己的雙眼觀察這個世界時，才懂得自我的存在無需依托任何媒介也能被感知