霧中風(fēng)景的孩子已經(jīng)長大，歸來的父親從曠野中的孤樹變成海中的游魂。父親是兒子作為導(dǎo)演幻想、旁觀著的角色——試鏡“是我”、跟蹤偶遇的老人無縫連接到父親回來，恰恰是前面老人的形象。是國籍、姓氏、合約規(guī)定著共同體、“家”，而單個的生命只能走向自我放逐之路。幾乎沒有純粹的靜止：景別的緩慢拉遠(yuǎn)、進(jìn)入內(nèi)心時平移的影像長廊、跟隨人物卻步伐速度不一致，動態(tài)被運(yùn)鏡藏掖在了靜止中，電影影像的自覺讓觀眾無法忽略，安哲是迄今為止我心中影像與劇本結(jié)合得最和諧的導(dǎo)演。