對(duì)女性觀眾不友好的女性電影。作為導(dǎo)演的中介的演員，由導(dǎo)演扮演，完成了作為中介的中介的本體性演繹，一部哲思的形式感強(qiáng)烈的作品。情感表演上比《一時(shí)一時(shí)的》略顯退步，或者說(shuō)更加著力在動(dòng)作與力量感的粗線條表現(xiàn)上。女體不僅在力量上對(duì)抗，也在思想上挑戰(zhàn)終極命題，但似乎依舊無(wú)法跳脫的是一個(gè)父權(quán)主導(dǎo)的舞臺(tái)，陳舊的框架下，最高的智慧也不過(guò)是紅藍(lán)藥丸的陳詞濫調(diào)的二元選擇，只能是選擇丟棄的兩根棍子般雙重的失落。猶如拉康的“女性不存在”，陳翠梅的女性電影似乎在問(wèn)“男性電影存在嗎？”