記者現(xiàn)實的終點成為了他夢境的起點，所有的這一切又成為了記者紀(jì)錄片的原始素材，不僅內(nèi)心與外部的界限模糊了，虛構(gòu)與真實的區(qū)分也不在重要，這才是真正的“某些真相的虛假記錄”。這一項任務(wù)并不簡單，伊納里多卻游刃有余地使用著它的廣角長鏡頭，將現(xiàn)實主義與魔幻現(xiàn)實主義置于同一個完整鏡頭中，在結(jié)尾中（《地下》結(jié)尾的影子）達(dá)成閉環(huán)：三觀分野的好友、夭折的孩子、父親、母親、家人以及處于中心的移民者的身份歸屬問題。當(dāng)然，就像許多同類的資產(chǎn)階級的私人自省電影，電影難以避免地部分滑入了喋喋不休與無病呻吟的陷阱中，以至于伊納里圖的場面調(diào)度時不時已經(jīng)到了Extra的地步——那一座由人疊起來的山丘已經(jīng)完完全全是一種奇觀了，夸張而過度。