從面相上來看，頗為「老實(shí)」的男主在男權(quán)統(tǒng)治的《王國》里活得并不如意和輕松。幽深而牢固的體制壓得這位「系統(tǒng)人」喘不過氣來，在某一「至暗」時(shí)刻，貌似能夠呼風(fēng)喚雨的他宛如孩子那般一頭扎進(jìn)了「母親」的懷抱。同時(shí)他的「縱身一躍」也是一處令他「逢兇化吉」從被動(dòng)「出局」變成主動(dòng)背叛、揭露和指控《王國》的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這里有必要提名《秋田》為詮釋「中年男性危機(jī)」的國產(chǎn)片代表，而那位頗具才氣的大叔之所以沒有抓住上帝賜予他的「禮物」正是因?yàn)?，缺少像本片男主那樣「縱身一躍」突破「道德屏障」的沖動(dòng)。有趣的是，能讓男人迷之自信的「酒神」在這兩部反烏托邦作品里都扮演重要角色。中國傳統(tǒng)男性喜歡在酒桌上買醉、吹噓或者動(dòng)手動(dòng)腳，西方傳統(tǒng)男性則喜歡借酒放松、談判和重振雄風(fēng)。最終，讓我們?yōu)槟腥说拇嗳?、失語和反省喝彩！為女人的耐心干杯！