突然破裂的魚(yú)缸終結(jié)了開(kāi)場(chǎng)的一系列靜滯而克制的狀態(tài)，水流破壞性地溢出，接下來(lái)，影片是一個(gè)關(guān)于身體的近景，《溫蒂妮》這部充滿(mǎn)靈性的影片之中，水是一種生命之物，隨后溫蒂妮和Chrsitoph的呼吸聲與水流并置，逐漸成為了水流。 摔在地上的潛水員小雕像，則暗示著之于前者的的對(duì)立性元素：“實(shí)體”之痛。更衣室則是一個(gè)身份轉(zhuǎn)換的空間界面——作為體制機(jī)器的一部分與愛(ài)人/精靈的雙重性是影片的主要沖突，佩措爾德在這種對(duì)抗之中尋找到了“柏林”的城市空間感：游戲，體驗(yàn)的空間與沙盤(pán)，歷史的抽象空間之張力。在最后一鏡，向下移動(dòng)的主觀(guān)鏡頭，或者同樣可以悖謬地認(rèn)為是流體的涌入，一個(gè)coda。