對(duì)抗的隱喻始終存在，出現(xiàn)在影片的兩段式結(jié)構(gòu)，還是影片開(kāi)場(chǎng)的劍道對(duì)決。在《月吟》的前半部分，每當(dāng)影片由純愛(ài)急轉(zhuǎn)直下為S/M時(shí)，后者就會(huì)出現(xiàn)，劍道服提供了一個(gè)純粹的，無(wú)性別（泛男性化）的面孔—目光，而兩人手中之劍如同兩只菲勒斯，而在另外一個(gè)兩人格斗游戲?qū)?zhàn)的畫(huà)面中，出現(xiàn)在電視屏幕中的也是兩個(gè)男性角色。鹽田明彥首先呈現(xiàn)了某種男性的凝視，然后在后半部分將其摧毀，在生成—奴隸，生成—?jiǎng)游镏兄匦率茉鞛橐粋€(gè)客體，這兩段將情感的強(qiáng)度轉(zhuǎn)化為目光交戰(zhàn)的場(chǎng)域，并將彼此賦予了雌雄同體的狀態(tài)。