原來《神探》（or《暗花》）里的鏡子屋場(chǎng)景是從這兒搬來的，鏡像迷宮像是對(duì)混亂的男女情感的隱喻。還有那段極為表現(xiàn)主義的游樂場(chǎng)布景，《物語系列》也愛在其中進(jìn)行有趣而花哨的旁白解釋。甚至還貢獻(xiàn)了四十年代好萊塢的最佳打斗之一，對(duì)空間內(nèi)元素的利用可謂瘋狂。要不是我對(duì)故事并不感冒，這樣悲情而殘酷的氛圍感絕對(duì)能戳我心窩。相較于同期好萊塢因技術(shù)限制（或是導(dǎo)演趣味）帶來的距離，奧遜威爾斯這種在場(chǎng)景中“飛行”的臨場(chǎng)感才是我的菜。