并非地球上最后的夜晚，而是夢境里無序的循環(huán)。畢贛用流淌著詩意的鏡頭語言講述了一場對過往的回溯和對記憶的探尋，呈現方式極盡迷幻。影片的內核及框架與《路邊野餐》別無二致，幾乎是一次全方位的自我修/重復，而對形式的精雕細琢與前者的渾然天成在質感上則大相徑庭，靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構內進行碎片式填充，增強故事性的同時最大限度地保持神秘基調，直至羅紘武走進影院，觀眾隨之戴上3D眼鏡，伴著強烈的儀式感和驟然出現的片名，敘事風格徹底走向魔幻，結合一鏡到底的沉浸式體驗，引領所有人共同入夢。一說電影是造夢的藝術，當二人在被咒語喚醒的旋轉屋內擁吻，絢爛的煙花綻放不息，瞬間凝固成永恒；無夢之人或早已退場或仍在酣睡，夢醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之，夢境交織于現實，這些不正是電影的魅力和意義所在嗎？