對卡薩維茨從來是崇敬的客套，幽閉中少見卡氏作品特有的持續(xù)噪點與鏡頭結(jié)合表演對觀眾的強勢壓制，主體仍是黑澤清式的，濱口繼承黑澤從實相寺昭雄等特攝怪才監(jiān)督的劇集和電影（必然多是平成之前，東出的確有一張昭和演員的生動面相）中習得如何從日?？臻g提煉反常怪奇，賣如同宇宙人（絕非“外星人”這一狹隘的稱謂）或幽靈，以此逐步放大到城市乃至這個狹小的海島國家，全景下的樓宇建築和渺小人物，大地震，幽藍的大海以及其作為小島情結(jié)的直接威脅所蔓延進角色生活環(huán)境的溪流與落雨，形成了激烈頹坍的惶恐焦慮（未見到的巨大隱形怪獸），這些神秘的“侵略者”最終將年輕人導向無可奈何的困苦情愫，以此作為那些不可言說的危機（被“淹沒”）到來前的點滴慰藉。