想起楊超和王兵在談臺(tái)灣新浪潮的紀(jì)錄片《光陰的故事》里的針?shù)h相對(duì)。楊超把《霸王別姬》和《牯嶺街》相提并論，王兵認(rèn)為兩者完全不同。王兵不是為時(shí)代而是為個(gè)人作傳。我想這是一個(gè)大趨勢(shì)，就像以前肖像畫只是貴族的特權(quán)，傳記也只是部分人的特權(quán)。赤裸的真實(shí)自有其美，殘酷也是一種美。把《鐵西區(qū)》和《牯嶺街》放在一起談?wù)撐艺J(rèn)為是合適的。忘不了結(jié)尾少年雪中的眼神，首先它是真實(shí)的，在本體論層面上已經(jīng)站在制高點(diǎn)。又置于影片這樣的環(huán)境之下。少年當(dāng)時(shí)的想法已不重要，他已經(jīng)刺穿了觀眾的心，影史上找得到幾個(gè)更憂傷的面孔？在不失去實(shí)在意義的情況下獲得了象征意義。任憑世事變遷，我自遺世獨(dú)立