早期的張藝謀極樸實，他能拍到真正的中國。其他導演都有所美化。 跟《秋菊打官司》如出一轍，樸實的農(nóng)村婦女踏入新的世界，經(jīng)歷不適與磨難后，導演最終會給你一個救贖，并在其過程中映出社會萬狀，也可以順帶表達一個現(xiàn)實主義問題。 找當?shù)匮輪T！用當?shù)貓鼍?！直接跳過調(diào)教演員和搭建場景的過程，實在是小成本最佳方案。 題目起得不好，讓人以為是群戲，其實只是與一個學生的故事。 與新現(xiàn)實主義最大區(qū)別：沒有一冷到底，最后夢幻般的結(jié)局給人以皂泡之感，挺遺憾。 筆記： 影片與意大利新現(xiàn)實主義影片的做法有些相似，采用非職業(yè)演員，實景和自然光拍攝，大量地使用中遠景、冷靜而克制的長鏡頭，保持空間和表演的客觀和完整性。 在鄉(xiāng)村強調(diào)移動，在城市則凸顯靜態(tài)與蹲守。