最妙的是從剪輯師的采訪中獲得了解讀侯孝賢電影版《海上花》的鑰匙，明明拍攝了沈小紅情緒爆發(fā)的戲份，也就是傳統(tǒng)意義上比較能帶給觀眾感官刺激的戲份，但侯導(dǎo)都刻意刪掉了，把全片的情緒寬度壓縮在一個“不悲不喜”的狀態(tài)中，看似沒什么起伏，卻反而更生活化了。李屏賓和侯導(dǎo)研究出來的打光方案，我總感覺是從陳逸飛的油畫里得來的靈感，盡管在花絮訪談里他們沒有提到。但看到他們1996年就開始到上海采風(fēng)，購置道具，確實(shí)把效果做得比但漢章的《怨女》更地道了許多，也在幽暗的光影中看見了時光的流淌。而且花絮中透露他們差一點(diǎn)就能跟上影廠合拍，卻最終因?yàn)閯”緦彶闆]通過而撤回臺灣去拍攝，有點(diǎn)遺憾，不然上影集團(tuán)的歷史上就不會少了《海上花列傳》這么重頭的IP。