居然讓一個(gè)英國(guó)記者來承擔(dān)疾病隱喻和香港焦慮的敘事，真是骨子里的香港自我意識(shí)。血癌即將死去“不知道我和英國(guó)誰會(huì)先走，但是香港不會(huì)，它只會(huì)改變”，在得知自己即將死去的消息后，他所乘坐的是代表著老香港的電車——落幕的時(shí)代。里面常常出現(xiàn)的一個(gè)畫面，狗跑得精疲力竭：香港的焦慮，繁榮發(fā)展下的病態(tài)畸形。想到白先勇一篇短篇《黑虹》中寫香港的世紀(jì)末焦慮，缺水，囚籠一樣的孤島，里面的男女是因?yàn)橛|底的絕望而干柴烈火，說要一起沉到海底到地域——緊張壓抑感更真。作為港人的張常常出現(xiàn)在鏡頭中，“面罩”、“躲”、“眼睛”、“在地鐵人流中抱住桿子”，“只看得到眼睛”——滿是驚恐，雖然電影中“眼睛”經(jīng)常是性欲得到滿足、進(jìn)行窺視和被窺視的器官，但這里我們看到她的眼神和面龐都是“真實(shí)女性”的，沒有被情欲化。電影僅用來理論解讀還ok