唯一清晰的是，所有人都像那匹被困在沼澤里的野牛——人與物候建立的聯(lián)結(jié)，“玻利維亞”和“圣女”系生活在虛無(wú)泥潭里的第三世界人們向上投出的殷切目光。除去極驚艷的開(kāi)場(chǎng)，印象最深刻的是兩家人圍坐在床邊談話的戲，婦人們?cè)诮徽劊⒛泻⑼ㄟ^(guò)眼神互相打趣，兩者互為畫(huà)外空間。和幾乎取消主視點(diǎn)的《玩樂(lè)時(shí)間》是兩個(gè)極端：如此逼仄的視角，錯(cuò)綜的群像，和密集剪輯點(diǎn)下豐富的空間層次（馬特爾究竟怎么做到的？），渙散的剪輯更多像是出于直覺(jué)而非具體用意。因此同樣取消了攝影機(jī)的政治，展現(xiàn)出某種多義性。這部電影如此包羅萬(wàn)象：種族，階級(jí)，宗教，家庭，倫理，性別的秘密都在不經(jīng)意間種下，但它無(wú)意呈現(xiàn)其中任何一種，故而擁有了巨大的解讀空間，但一切解讀在坦誠(chéng)的肉體，動(dòng)作，和血面前都顯得無(wú)力?！白匀恢髁x？” @2023-2-11