開篇便以橫沖直撞的汽車和男人的背影抓住了觀眾的眼球，利用文本的倒敘結(jié)構(gòu)一段一段地設置著延遲，把控著整個戲劇的推進，又適時地添加小意外（如女人來電與凱利造訪，案發(fā)后汽車打不著火等）來刺激觀眾，將眾所周知的案件改編得既貼近事實又不失懸念 而在人物上，奈夫被設計成了一個弗洛伊德式的壓抑男性化身，隨身攜帶的易燃火柴是他性格的外化，來自足的誘惑則暗示著他長期被壓抑的沖動，而凱利的嘲諷便是一切的誘因。從沖動到密謀，再到猶豫和行動以及其后的困頓與解脫，所有的轉(zhuǎn)折點都與凱利有關(guān)，一個WASP印象下的精英式白人 銷售冠軍稱自己的工作“只是為了討生活”以及凱利對推銷員工作的輕蔑，都使奈夫成為了銀幕上那個追逐美國夢而后自我毀滅的“共情代表” 只不過毀滅他的是為實現(xiàn)這一切而采取的不正當手段，毀掉觀眾的則是美國夢本身