所謂的“時(shí)空三部曲”是托納多雷的代表作，也可以說(shuō)應(yīng)該是他水準(zhǔn)最高的三部作品。雖然經(jīng)常被歸為意大利新寫實(shí)主義一派，但對(duì)于敘事中空間的把控，是他最擅長(zhǎng)的技巧。無(wú)論故事的地點(diǎn)在哪里，他的電影總是割舍不去意大利式的浪漫主義和充滿力量的生命力，這些恰好是中國(guó)觀眾最喜歡的口味，只是與《天堂電影院》和《海上鋼琴師》如出一轍的問題在于：它們都有些過于煽情了，在能夠產(chǎn)生極大共鳴的情感之外，這三部曲的主人公無(wú)一例外都過于神秘了，雖然總是通過主人公的獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)自己回憶里生命中最重要的某一個(gè)人或者經(jīng)歷，但這些回憶太私人化了，以至于觀眾絲毫無(wú)法窺見這些人物的內(nèi)心，或真或假，似乎都是只是陳述者的陳述而已。