Frank女兒Candice的第一次出現(xiàn)之時(shí)，不同尋常的紅色使她格格不入，“預(yù)感”著悲劇的來臨。deformed child是家庭之創(chuàng)傷的腫瘤，是它的身體化，柯南伯格化。在《靈嬰》的開場，精神治療卻被呈現(xiàn)為一場戲劇。恐怖并不是柯南伯格的最終目的，而是反對臨床診療以及背后的視覺中心機(jī)制，在這一過程之中，人們被迫搬演自身，被迫“表演”治療的假象。就在影片結(jié)尾，Cottage變形為一座傀儡戲的劇場/幕后，伴隨著心理醫(yī)生示意的“和解”敘事誘惑，直到Nola以惡魔的姿態(tài)展示出其畸變的身體——毫無疑問是反抗性的，傀儡對于機(jī)制的反撲。突然的進(jìn)攻暗示著，《靈嬰》在顯在的故事之外，還存在著后人類主義的維度，至少就在影片的結(jié)尾，從Candience的眼神中，暗示著一個(gè)精神分裂者的未來。