B＋/ 被語氣浸潤得如此之深的長鏡頭，極具自主性的攝影機(jī)。開篇第一個(gè)恍惚的幽靈視點(diǎn)便確立了敘述者，之后的或是受“周圍的事”擾動(dòng)而引出情緒的轉(zhuǎn)變，或是透過光與影的變化營造無法被層次化的漂游感，甚至幾個(gè)惶然的回眸都埋藏了互嵌的時(shí)空。當(dāng)我們習(xí)慣了圍繞慕伶、一鳴、偉明的敘述時(shí)，它最終卻悄然起身，在與家庭錄影帶的相互凝望中重回它的簸蕩與顫抖。我們甚至不需要考慮它到底是誰的目光，它只是一聲滿含情愫卻緘默不語的無名嘆息啊。/ 二刷→A：不斷在主線和零碎旁支間標(biāo)記分叉與交錯(cuò)點(diǎn)，通過這種脫軌來豐富語氣拓寬觀測范圍。明確展示攝影機(jī)的“看”如何讓時(shí)間顯現(xiàn)出紋理與空隙；家庭與自然空間則在緩慢環(huán)視的弧線、勾連目光的反射線與內(nèi)嵌線條的遠(yuǎn)景中濃縮為油彩般的平面——像是《弗蘭琪》將山川、海洋、落日與小徑抽象為迷宮的結(jié)尾。