（私18年最佳院線新片）絕非是什么“技術(shù)升級版”，超長鏡頭有了連續(xù)的意象群以及確切的情感基調(diào)，支撐起了一段完整（私人但可被感知）的擬夢流程。畢贛褪去不成熟的記錄實驗轉(zhuǎn)而發(fā)掘形式感的潛能，造夢的材質(zhì)雖是生硬的，成品也完全隔離在潛意識之外，但在他的思維和形式是完全自由流動的——情感寄于在意象內(nèi)流動，意象于人物間轉(zhuǎn)接，人物在意境里變幻重合，如同嚴(yán)格對應(yīng)的解謎過程，終浮現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的俄狄浦斯情結(jié)。 影片內(nèi)容除了作為老塔迷弟可有可無的鏡頭cos，不能算太雜糅。當(dāng)然這很明顯是有一個林奇的外殼（夢境反過來成為按圖索驥揭示現(xiàn)實部分深層聯(lián)系的部分）（現(xiàn)實部分的敘事花招甚至可以懷疑是畢贛謎之商業(yè)信心的原因了），但文本內(nèi)核和無休止懺悔的調(diào)子似乎更接近《薩拉邦德》?（太像了，女性的缺席和其身份替換）