日本人習(xí)慣用宏大的時代敘事把一個內(nèi)在主觀的主題表達(dá)包裝起來。在《白夜行》中是用日本70年代到90年代的時代變遷包裝愛情故事，在《平家物語》中是用平源之戰(zhàn)包裝內(nèi)化的生命感悟。這種偽裝在被戳穿后會顯得極其無力，甚至帶有幾分天真。敘事和主題表達(dá)需要保持相應(yīng)的同調(diào)，兩者錯位必然帶來心理上的反彈。所以，《平家物語》最成功的恰恰是時光靜好的前半部分，最失敗的是動蕩敗亡的后部分。作為絕對見證者，歷史中恰恰是沒有主角“琵琶”的位置的，提供視點的單薄功能性恰恰體現(xiàn)了敘事和主題的擰巴。11話顯然也不是一個合格的歷史動畫應(yīng)有的長度，歷史的立體性在《平家物語》中體現(xiàn)太少了。