【A－】盡管全片都被其別扭的內(nèi)在邏輯所割裂，但杜琪峰的實力仍舊不可否定。開場六分鐘長鏡頭早已載入史冊，在多方視點不停轉(zhuǎn)換中，空間被完美的構(gòu)建與銀幕之上，調(diào)度則像是影像與劇作邏輯之間的“潤滑劑”，將二者的關(guān)系調(diào)和，并大肆炫耀其作為一場“秀”的本質(zhì)。杜sir在影像調(diào)度上已入化境，而對城市空間的展現(xiàn)更是一如既往的曼妙。除此之外，那些中場休息時的日常段落更是被注入無窮溫柔，仿佛無時不刻提醒著杜琪峰骨子里仍舊是極端的浪漫主義。同時也必須承認，《大事件》是他較為尷尬的一次實驗，也是浪漫主義最多余的一次。但結(jié)局殺手與劫匪的身份互換的設計仍舊體現(xiàn)出銀河映像的高級所在。