3.5。不同于白描式的現(xiàn)實(shí)主義，人物并沒有在對(duì)逝去的繁華光景的悼念氛圍中走向某種自怨自艾的悲觀主義，相反，在回望過去的悲傷情緒中，影片正視了關(guān)于現(xiàn)實(shí)的沉重境遇，和觸及一個(gè)人內(nèi)心最深處的尊嚴(yán)——職業(yè)的，同時(shí)也是家庭的。于是我們看到在最終的超現(xiàn)實(shí)相遇中，過去和未來(lái)的遺憾得以彌補(bǔ)，這個(gè)固執(zhí)卻又堅(jiān)強(qiáng)的人的一生以一種超越了現(xiàn)實(shí)的方式得以圓滿。電影的質(zhì)地也是如此，沉痛的、隱秘的，但卻寄托著創(chuàng)作者真摯的關(guān)懷與歌頌。