法雷里重復(fù)了《綠皮書(shū)》中將種族隔離矛盾與消解植入進(jìn)公路片的手法，很好地讓數(shù)字高清時(shí)代觀眾，尤其是Z世代們?nèi)亓?xí)被電視直播改變的越戰(zhàn)，并一定程度改善越戰(zhàn)片從膠片時(shí)代亞類(lèi)型電影淪為數(shù)字高清時(shí)代敘事工具的現(xiàn)狀。影片通過(guò)Chickie與戰(zhàn)區(qū)各色人等的接觸，幾乎將越戰(zhàn)面面俱到，其在戲劇化平民三日戰(zhàn)區(qū)之旅中拉出了比《全金屬》《七月四日》《早安越南》等經(jīng)典更為直白的，從擁軍愛(ài)國(guó)者到堅(jiān)定反戰(zhàn)者的人物弧線。本片也是戰(zhàn)爭(zhēng)悲喜劇，臺(tái)詞金句頻出、越戰(zhàn)專(zhuān)屬包袱成為構(gòu)筑批判越戰(zhàn)的磚瓦。第三幕西貢驚魂夜跳出了原著，加入歷史上大幅扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局、打破越戰(zhàn)謊言和改變美國(guó)公眾越戰(zhàn)認(rèn)知的“春節(jié)攻勢(shì)”一役，在越戰(zhàn)片中少見(jiàn)，而將Chickie擬作電視直播鏡頭這一處理，成功將觀眾拉回到現(xiàn)實(shí)，也扣回命題——真實(shí)的越戰(zhàn)/戰(zhàn)爭(zhēng)究竟是怎樣的？