【B】別的不說，至少疊化這塊真給導演整明白了。開場的鏡頭序列，從密林轉至監(jiān)獄的鏡頭還特地用拉焦來保證視覺上的順滑感。而后的車禍，視角的限制完全符合我對film–noir的直覺，輪胎轉動的音效逐漸化作低音轟鳴，片名插入，對感官的調動達到第一個高峰，同時也證明《現代啟示錄》是多么偉大的存在。無論冷暖色調，柔光永遠是主體影調，可能是為了在視覺上模擬燥熱的朦朧感，又或者是遮掩布景瑕疵的有效手段。只可惜姿態(tài)與動作的捕捉實在是不盡如人意，生硬的跳切與手持的模糊嚴重破壞了影調本身的美感，也佐證了《南方車站》中仿胡金銓的剪輯是多么可貴的動作執(zhí)行。