當(dāng)然是高度cinematic，與National Geographic對(duì)于Kraffts和現(xiàn)場攝影素材，以及其他資料的穿插和重新整理的處理方式不同，Herzog僅僅使用了前者，也因此得到了自然奇觀呈現(xiàn)的不曾間斷。他像是Kraffts的御用剪輯師，設(shè)想自己如何依照這對(duì)夫妻的心愿，搭配詩意的說詞，為二人譜寫安魂曲。但作為一部紀(jì)錄片，僅以自己filmmaker的局限視角，去解讀和挖掘一對(duì)火山學(xué)家留下的大量珍貴影像是完全不夠的；Maurice作為多數(shù)時(shí)的攝影師出鏡率不足。二人與火山、人類群體之間關(guān)系的深度需要探討，并非切換對(duì)準(zhǔn)不同素材的純視覺手段可及。相比之下，《火山摯戀》更常規(guī)的理念愈顯克制。