7/10。導演將畫布拍下來和城市的實景疊印在一起，使畫面具有油畫般的顆粒質(zhì)感，盡管這種嘗試僅在開頭等處出現(xiàn)極少，但成功表現(xiàn)了畫家就活在靈感中，營造了惆悵的情緒，為后來他浪漫又不切實際的追尋提供了心理依據(jù)。敘事的造夢和反諷機制可能影響到[開羅的紫玫瑰]，情節(jié)設(shè)置充滿虛幻性又用細節(jié)力證珍妮的真實存在，譬如畫家走訪了馬戲團的老員工、修道院的修女，無一例外說珍妮確有其人，畫家也確實在同一日期趕來燈塔，目睹了海嘯沖走珍妮，畫家從海中遇救后史彼妮小姐還在岸邊撿到了珍妮的圍巾，結(jié)尾瞻仰者們對珍妮的畫像議論紛紛：安詳?shù)拿嫒?，憂郁的大眼睛，真還是假由觀眾定奪。畫家其實借他者構(gòu)筑自我形象，他不愿出賣靈魂畫裸體維系生計，但內(nèi)心真實的情感無處表達，被評論道花的繪畫毫無生氣，珍妮是蕭條時期的自我藉慰，就是那稍縱即逝的靈感。