

饑餓站臺2[電影解說]是由加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮唸?zhí)導(dǎo),米萊娜·斯米特,霍威克·庫區(qū)科利安,娜塔麗·特納,奧斯卡·賈恩那達(dá),伊萬·馬薩格,佐倫·伊格,巴斯蒂安·烏蓋托,阿曼多·布伊卡,佩德羅·巴楚拉,安東尼亞·圣胡安,亞歷山德拉·瑪桑凱,埃米利奧·布阿勒,阿爾伯特·普拉,戈?duì)柨āぷ娣茒W瑞,肯·阿普多恩,霍士·福圖納,瑪利亞姆·圖雷,瑟辛諾·亨利埃特,帕蒂·波奈特,塔羅·坎德爾主演的一部電影解說。主要講述了:一個(gè)神秘的領(lǐng)導(dǎo)者在站臺上強(qiáng)制實(shí)施其統(tǒng)治,一個(gè)新居民卷入了反對這種備受爭議的方法的斗爭,反抗這一殘酷的進(jìn)食系統(tǒng)。但是,當(dāng)從錯(cuò)誤的盤子里進(jìn)食就會招致死刑時(shí),為挽救自己的生命,你愿意付出多大的努力?

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K醬要活在當(dāng)下:210.35.221.13生前不被認(rèn)可,死后因晦澀的理由而備受追捧的當(dāng)代“藝術(shù)家”,搞藝術(shù)的都被藝術(shù)搞了。不是“墮落”的時(shí)代觸發(fā)了“美”的衰亡。藝術(shù)之死不是媒介的,是自發(fā)性的,內(nèi)部的,藝術(shù)家死了,作者死了,然后,藝術(shù)死了。話語權(quán)的流散帶來了大眾對精英的反向輸出。好久沒見過這么可愛的諷刺了,把“藝術(shù)”的各個(gè)環(huán)節(jié)都點(diǎn)到了,可還有點(diǎn)不夠勁。后現(xiàn)代是藝術(shù)嘛?那些張口閉口都講“藝術(shù)”的人,到底在媚雅還是虛榮?亦或者,只是解構(gòu)的一部分。影像風(fēng)格挺好的,偽紀(jì)錄片的形式也直接脫離了美術(shù)館,參與拍攝的人也是參與了一場“藝術(shù)創(chuàng)作”。視點(diǎn)的是浸入式的,燭光不滅,明確自指,大幕未落。導(dǎo)演很認(rèn)真的以電影的形式表達(dá)了長久以來“藝術(shù)死了”的紛爭,或可看成視頻論文。學(xué)界的可以是大眾的,也可以是流行的。我們太喜歡把“藝術(shù)”崇高化了,是時(shí)候讓他落下來。
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季節(jié):106.91.75.178劇情雖然老套,但挺好看的,音樂也很好聽。男主角看著很眼熟,一查竟然是蝴蝶效應(yīng)男主角!
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我很幼稚:106.80.113.106首先認(rèn)同片中大部分男凝的現(xiàn)象,平權(quán)確實(shí)任重而道遠(yuǎn)。但是有沒有一種可能是,凝視并不分男女,是否存在一種純粹的對于人體的欣賞而無關(guān)性別?為什么我們可以毫無保留地凝視一件物品,而凝視一個(gè)他者時(shí),會有諸多觀念約束?一個(gè)很值得思考的問題,凝視他人時(shí),我們是否也在凝視自己?凝視不可避免,也許我們該反思的是自己,以及自身的認(rèn)同感和價(jià)值判斷,反思凝視后面的那雙眼睛
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海中魚:121.77.142.171Wives and Daughters (1999)
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木子立:182.83.162.68三個(gè)福爾摩斯塑造得都很出彩,各有各的風(fēng)格。福爹就很像臺詞里描述的像把精準(zhǔn)操作的外科手術(shù)刀而不是錘子(倒是和POI里的肖大錘相得益彰)。季末終于有了跨集的大案件,福華之間的愛也上升到了新的境界,我必須要收回之前福華戀的言論,因?yàn)樗麄z在構(gòu)建全新的人類關(guān)系,“戀愛”兩字太俗太空洞太乏善可陳。